沉淪

曾經﹐《沉淪》是專輯《Sandy 94》裡我最喜歡的一首作品。它的前衛風格和實驗性質﹐令人想起《野花》裡桀傲不羈﹑夢魘般淒迷魅惑的《再生戀》﹐箇中甘苦既不足為外人道﹐更不奢求世人體恤暸解﹐中心思想和某些張愛玲的作品不謀而合。江志仁的旋律和編曲﹑潘源良的歌詞﹑及憶蓮的演繹﹐饒具目光膽色﹑三者配合得天衣無縫﹐吊詭裡透現出一抹不世出的幽艷﹐聽畢良久仍令人無法淡忘釋懷﹐是一張耐人尋味的音樂試紙。

CY Kong 江志仁﹐是香港九十年代崛起的音樂人﹐風格深受歐洲輕電子音樂影響﹑和黃耀明的「人山人海」一脈相承﹐卻又比他們早出道差不多十個年頭。CY向來低調﹑從不露面各大音樂頒獎典禮﹐一直默默在錄音室裡製作高水準及前衛的流行音樂。在英國唸大學的時候﹐他和雷頌德是室友﹐兩人曾經組織樂隊﹐作品由莫文蔚演繹 ﹐91年黃尚偉將江志仁引入香港樂壇﹐第一首作品是蔡立兒的《沙漠的我》﹐當時CY只從事編曲的工作。收錄在鄭秀文第二張個人專輯《Holiday》裡的第八軌side-track《Friends》﹐才是他一手包辦的處男作。《Friends》的曲風揉合了九十年代英式電子及美式 hip hop 的路線﹐當時鄭秀文的樣子和聲線超級幼嫩﹐歌曲中段又加入了兒童的rap及chorus﹐效果就如國際學校開放日的主題曲﹐可說是C Y 比較「青春」的一次創作。

1993年香港無線電視台慶﹐林憶蓮葉蒨文王靖雯三后兜亂歌唱﹐林翻唱了《不再兒嬉》﹐絕對入型入格﹐得心應手。難怪C Y會被應邀參與《Sandy 94》的創作及編曲工作。CY 其他為人津津樂道的作品包括軟硬天師的《中國製造》﹑彭羚的《如果得不到愛情》﹑蘇永康的《落葉》﹐王馨平的《寒冰》﹑鄭秀文的《熱愛島》﹑王菲的《開到荼靡》﹑《給自己的情書》﹑張國榮的《紅》﹑《夢到內河》及陳奕迅的《浮夸》﹑《黑擇明》等等。

1994年是江志仁和SL 合作最多的一年。除了為SL重新編製《決心》外﹐更為她混製了一段本來長達十一分鐘的medley﹐讓SL在「香港大球場開幕禮」上個人表演所用。因為表演時間有限﹐十一分鐘的混音版本只好縮短為九分多鐘。歌曲從《決心》開始﹐把SL從出道以來所有名曲如《搖擺口紅》﹑《灰色》﹑《傾斜》﹑《野花》一一羅列展示﹐可說是96音樂會《歲月流金》的先驅。

專輯《Sandy 94》裡﹐SL將她本人最擅長的曲風如節奏怨曲(《誰像你好》)﹐舞曲 (《決心》)及抒情慢歌(《感情不老》) 駕馭得不費吹灰之力﹐彷彿視難度如無物﹔《沉淪》顯然是歌者踏出安全區的一記「兵行險著」﹐也是《Sandy 94》和上一張專輯《不如重新開始》在選曲和製作理念上的分水嶺﹐playing safe is boring。 《沉淪》的旋律飄忽吊詭﹐若有若無﹐歌手若功力不夠﹐要不頻頻走音﹐要不唱不出歌曲骨子裡「浮沉不能自主﹑禍福無怨」的韻味。

據CY網頁透露﹐這首單曲是倫林在LA混音室最後mix的一首作品﹐因為機件故障﹐循環音軌到最後截然而止。又因租用混音室的時間已滿﹐end product的結尾部份﹐結束得有點abrupt。SL曾為此事向CY 致歉﹐CY卻沒有絲毫介意。對於局外人如我﹐可蠻喜歡歌曲結尾那種「無疾而終」的灑脫﹐可說將曾就錯。

繼《心野夜》和《再生戀》後﹐SL再一次把「靈慾交戰」的主題徹底地發揮。潘源良的歌詞充滿了《面對面》般既相生又相剋的對比和矛盾﹐驟眼看來彷彿不能自圓其說﹐其實字字珠璣﹕歡欣vs痛心 ﹑抱緊vs 怨恨﹑ 肉體vs思想﹑ 快逃vs痴緊﹑聳身vs 佔陷﹑假vs真﹑開心vs傷感﹑綑綁vs自由。要從「失去自由」及「天天孤單」中作出選擇﹐並不是件容易的事情。畢竟在感情的領域裡﹐「平等從來是不可能」﹐取捨因人而異﹐完全沒有「必準的秘方」。潘源良卻也十分清楚SL「鏗鏘玫瑰」的性格﹐讓她決斷地說一句「請閉嘴﹐不必教我做人」﹐表明了一切自負盈虧﹐舉手不回。

《沉淪》曾經派過台﹐SL也上過電視節目演繹過這首作品。不過曲風題材太也前衛﹑沒有瘋魔大眾是意料中事。到了「2005夜色無邊」音樂會上﹐SL連續選唱了《決心》和《沉淪》﹐不免流露了她對這兩首作品的鍾愛。十三年後﹐這些作品依然前衛﹐十分經得起時間的考驗。

在CY的網頁得知﹐在2007年他曾與陳奕迅﹑盧巧音﹑李克勤﹑張敬軒等合作﹐產量仍然甚高。CY 對於香港樂壇作出過極大的貢獻﹐林憶蓮張國榮王菲鄭秀文彭羚許志安陳奕迅等歌手都倚仗過他的才華﹐在音樂上作出過突破。熱切期待CY更多創新及令人驚艷的作品。

p.s. 林一峰/梁祖堯的作品《那夜我們在聽依然》﹐不啻是對SL音樂的tribute。其中提及「懷念與沉淪只差一線」﹐可圈可點。

原刊﹕ 2007/12/02